Cercas y el 'thriller' político

El personaje femenino que ostenta la máxima autoridad en el Ayuntamiento barcelonés le sirve a Cercas para trazar el retrato costumbrista de un espécimen amoral, camaleónico y supuestamente representativo de la actual clase política de nuestro país. Virginia Oliver posee un discurso conservador, xenófobo, defensor de la familia tradicional y cristiana que contrasta con el perfil de un pasado de activista progresista en el que abogaba por los derechos de los migrantes, el amor libre y las experiencias homosexuales. Dicho retrato bordea la caricatura, pero funciona técnicamente en la narración. De esa juventud alternativa y desinhibida que tuvo la primera edil proviene el vídeo en que se entrega a prácticas eróticas con su exmarido y otros dos amigos de éste que poseen significativos cargos públicos y que pertenecen a las grandes familias de la burguesía autóctona. Los tres estudiaron en Esade, «la escuela de negocios adonde la élite catalana manda a sus cachorros para que aprendan cómo se hace el dinero.» Quien hace estas confidencias a Marín es un personaje de procedencia humilde que estudió con el aludido trío, pero no corrió su misma suerte, lo que lo convierte en una resentida y eficiente «voz del subsuelo» dentro del texto.

Las conexiones que la trama narrativa establece entre ese caso policial de extorsión y los círculos del poder tanto político como económico sirven a su vez para introducir en la novela de manera oblicua la cuestión independentista, y una interpretación entre maquiavélica e infantil que achaca todas las responsabilidades en el 'procés' a las élites burguesas y oligárquicas de esa región de España. No cabe para éstas ni el beneficio de la duda ni el atenuante del miedo ante la presión nacionalista, sino unos hipotéticos intereses monetarios y un cinismo rampante que el autor pone en boca de un ficticio primer teniente de alcalde de Barcelona y que exculparían de cualquier responsabilidad a los partidos de izquierda. Dicha hipótesis abunda, además, en una visión exclusivamente economicista del fenómeno de los nacionalismos que ignoraría el componente del fanatismo y sus pulsiones autodestructivas.

'Independencia' no es la novela sobre la independencia de Cataluña. Como hacía en 'Terra Alta' con los escenarios de la Batalla del Ebro y el tema de la Guerra Civil, Cercas introduce ahora de forma tangencial un asunto como el secesionismo que, por enjundioso, desbordaría los límites de este libro y que más bien distorsiona su argumento. Bastante tiene este texto con dar cabida a otros hilos colaterales a la historia central como es el reencuentro de Melchor Marín con el caso aún no resuelto del asesinato de su madre prostituta, que regresa como un fantasma a su llegada a Barcelona, o con las prácticas poco legales que el héroe aplica a todo aquél que se atreve a violentar a una mujer; esas palizas espectaculares que propina por su cuenta y riesgo a maltratadores o proxenetas y con una de las cuales se abre la novela a modo de aperitivo.