La revista 'Monteagudo' profundiza en la influencia de Italia en la estética de Gaya

«El significado de Italia para la estética del autor ha sido poco estudiado hasta ahora», pero es fácil constatar –anotan Hernández y Pujante en la introducción– que «sus estancias y experiencias en Venecia, Florencia o Roma –tras el exilio en México y Francia– iniciaron una etapa nueva y más feliz. Sin duda, Italia y sus maestros pintores representaron una innegable inspiración que imprimió un carácter humanístico en la obra de Gaya y también una búsqueda transfiguradora sobre la esencia del arte». Para demostrarlo, esta visión es reforzada con una breve antología de Gaya, con hermosísimos textos como 'Belleza, modernidad y realidad', 'Tropiezo y contrariedad de la belleza (Tramonto romano)', 'Diario de un pintor' o 'El sentimiento de la pintura', anotaciones de cuadernos de viajes, poemas y otras reflexiones que ya aparecen en sus 'Obras completas' publicadas por Pre-Textos.

En una breve memoria gráfica –con algunas imágenes inéditas– encontramos a Gaya, por ejemplo, en 1950 pintando en el lago Chapultepec de la Ciudad de México; en Via Margutta, en su primer estudio romano, en 1956; con Tomás Segovia por París, o con Juan Gil-Albert y Concha de Albornoz en Villa Adriana, en 1953.

Sobre la figura del Premio Nacional de Artes Plásticas en 1997 y Premio Velázquez de Artes Plásticas en 2002, son interesantes las reflexiones que realiza en una entrevista su viudal, Isabel Verdejo –el pintor perdió en 1939 a Fe Sanz, su primera esposa, en el bombardeo de Figueras, al que sobrevivió su única hija, Alicia, que vive hoy en Portugal–. Verdejo recuerda que tras 11 años exiliado en México, Gaya empieza a sopesar la idea de volver a Europa, y es así como viaja de junio de 1952 a junio de 1953 por Francia, Portugal –donde se reencuentra con Alicia, que vivía allí con Trinita Japp, la viuda de Cristóbal Hall– e Italia. «En Venecia tuvo una especie de revelación», señala Verdejo, y así lo dejó escrito el artista en 'El sentimiento de la pintura': «Un atardecer, de entre aquellas aguas espesas, usadas, me pareció ver salir, surgir como una Venus cochambrosa, el manchado cuerpo de la Pintura». Tres meses permaneció Gaya en Venecia, incluso pensó en demorar su estancia, «pero tener un pequeño estudio en Venezia, no siendo veneziano, se le reveló como algo prácticamente imposible; las casas eran grandes y había que empezar por acondicionarlas. No disponía del tiempo ni del dinero necesarios. Para sus estancias en Venecia se serviría siempre de pequeños hoteles bien situados».

Al final decidió establecerse en Roma, donde vivía María Zambrano, una de sus grandes amistades. «María y Ramón se veían casi a diario, salían a cenar en alguna de las 'trattorías' del barrio y hablaban de lo humano y lo divino. Ramón ha declarado en alguna ocasión que leer a María era un gozo y una gran enseñanza, pero que escucharla de viva voz, sin público, ellos dos solos, era una experiencia indescriptible», evoca Isabel Verdejo. Para Gaya, «el arte no es otra cosa, no puede ser otra cosa que vida, carne viva, aunque, claro, no sea nunca mundo», cita en su 'Cuaderno de viaje', una obra publicada en México por Mazapanes Toledo como calendario de 1953, donde aparecen descripciones de ciudades francesas e impresiones sobre Roma, Siena, Venecia, Asís, Pisa, Florencia, Pompeya y Pestum.