El muBBla, Museo de Bordados del Paso Blanco, reabrió sus puertas hace unos días, tras las obras de rehabilitación para reparar los daños provocados por el terremoto de mayo pasado. Su director, David Torres del Alcázar, repasa este difícil periodo, felizmente superado ya.
-¿Qué tipo de daños sufrió el museo del Paso Blanco?
-El edificio principal sufrió agrietamientos generalizados en cabecera, fachada y muros entre capillas laterales y aplastamiento en varios arcos. La fachada quedó muy dañada. Los contrafuertes quedaron reducidos a escombros. La torre norte presentaba agrietamientos y una gran fisura en el encuentro con la fachada monumental. La central era la más dañada, con grandes fracturas que horadaban los muros completamente dejando pasar la luz. Estos daños no alcanzaron mayor envergadura gracias a las actuaciones que se han venido ejecutando en los últimos años, utilizando materiales elásticos que han permitido una flexibilidad del edificio.
-Estos desperfectos, ¿afectaron de alguna manera a los bordados expuestos?
-De ningún modo. Las obras dispuestas en los espacios expositivos tan sólo recibieron algo de polvo, fruto de los desprendimientos de los revestimientos de los paramentos. Con respecto a los bienes conservados en los depósitos quedaron inalterables en sus compactos de conservación y los desprendimientos de los contrafuertes y revestimientos cayeron sobre los arcones sin afectar a los bordados ni los elementos de indumentaria conservados en los almacenes. Con respecto a las colecciones BIC y de escultura tengo que manifestar que se encuentran en perfectas condiciones. Hemos recibido ayuda distinguida que ha hecho posible que nuestras colecciones se salvaran en unos edificios a punto del colapso.
-¿Cuáles son, en síntesis, las obras realizadas para la recuperación del muBBla?
-Las actuaciones de emergencia comenzaron en la misma madrugada del 11 al 12 de mayo. Lo primero fue localizar los técnicos, la empresa y las instituciones políticas que debían coordinar con nosotros el salvamento del conjunto monumental. Los mayordomos del Paso Blanco y simpatizantes evacuaron las colecciones y elementos de museografía siguiendo el Plan de Emergencias del Conjunto Monumental Santo Domingo que, si bien no contemplaba emergencias por terremoto, si aparecían en él otro tipo de motivos de evacuación con el protocolo de salida. Lo primero en abandonar el edificio, se pueden imaginar, fue la imagen de la Virgen de la Amargura con su conjunto de Bordados BIC. Tras la evacuación de la colección comenzó al apuntalamiento de las partes más dañadas, la eliminación de todos los elementos desprendidos o en peligro de desprendimiento. Una vez asegurado el edificio se planteó la recuperación del mismo y las actuaciones de mejora con el fin de evitar futuras actuaciones en este edificio histórico. En la línea de rehabilitación se han realizado cosidos estructurales con varilla de fibra de vidrio adheridas con resina epoxi por un total de 6.000 metros de varilla y 450 litros de resina. Se han repuesto 120 metros cuadrados de muros de carga, incluidos contrafuertes. Se han rehecho 2.500 metros cuadrados de enlucido y se han pintado más de 4.500 metros cuadrados de paramentos y bóvedas. En la portada se han practicado microcosidos, limpieza y reposición de los elementos perdidos.
-¿Y qué mejoras se han introducido?
-En este aspecto se ha procedido a la renovación total de los espacios expositivos cumpliendo el programa de conservación ambiental con aluminio y 550 metros de paneles de resina fenólica. También hemos instalado un avanzado sistema de climatización a nivel visitante en la sala noble y del tipo salas blancas de los laboratorios y hospitales en los espacios expositivos por un total de 60 toberas de impulsión que moverán 11.000 metros cúbicos de aire por hora. Así mismo se ha renovado el sistema de iluminación garantizando la correcta conservación de las obras expuestas.
-¿Cuánto tiempo ha estado cerrado el museo?
-Se cerró tras el primer terremoto para la evaluación de daños y la posible puesta en marcha del plan de emergencias. Inicialmente solo había una pequeñas grietas no significativas. Mientras nuestros arquitectos hacían la inspección se produjo el segundo seísmo y, a partir de ese momento el muBBla cerró sus puertas hasta el 29 de diciembre. Está pendiente el acto civil de inauguración, si bien la vuelta de la Virgen de la Amargura ha supuesto la vuelta a la vida de este emblemático edificio recuperado para la ciudad que con tanto esfuerzo, con la inestimable ayuda de Don José María Fernández Pallarés recientemente desaparecido.
-Novedades en esta reapertura al público.
-El equipo directivo junto al presidente se enfrenta a una ardua tarea para compaginar la actividad diaria como museo y su uso como «capilla» los domingos y las grandes ceremonias del Paso Blanco. Junto a estas actividades hay que volver a poner en marcha la actividad diaria del muBBla para situarlo de nuevo a la posición de liderazgo que ostentaba el día de los terremotos: el museo privado más visitado de la Región de Murcia, tercer museo de artes decorativas más visitado del Reino de España. Para ello el museo abre sus puertas todos los días de la semana siguiendo los modelos de los grandes instituciones museísticas. También trabajamos en la inclusión en redes internacionales, la reforma jurídica del museo y la adhesión a instituciones de carácter nacional.
-¿Qué es lo que falta por hacer para que el museo esté totalmente terminado?
-El proyecto de recuperación del muBBla contempla el adelanto del Programa Institucional con horizonte en 2020, con instalaciones ya hechas. Queda pendiente la renovación total de los accesos, instalación del paneles digitales de información al visitante, montaje de la nueva tienda-librería, nuevos recursos audiovisuales de los espacios expositivos, desarrollo del website... Y la conclusión del Proyecto miraBBilia con la inauguración de la Cámara de las Maravillas que dará acceso a blancos y visitantes a la Regalía de Bordados de la Virgen de la Amargura, la mayor concentración patrimonial de BIC textiles de toda España.
-¿Existen planes para incorporar nuevas colecciones?
-El museo ofrece una selección de las 1.538 obras de arte que atesora el Paso Blanco. La rotación es obligatoria por razones de conservación, aunque las innovaciones introducidas nos permiten un mayor periodo. Entre las previsiones están parte de la colección de escultura con la imagen de la Virgen y una vitrina con el Crucificado de Salzillo, una pieza nada habitual en su producción. También seguiremos con las exposiciones temporales que enriquecen que contribuyen a la vida del museo.
