Se considera un 'carlanca', porque ha superado los cuarenta años. Cuando estudiaba segundo de Bellas Artes comenzó su dedicación profesional a la pintura; y así, hasta ahora. En el largo entreacto fue premiado en la V Bienal de Pintura de Murcia, y ha sido, durante diez años, asiduo expositor en la desaparecida galería Clave. Galerías madrileñas -el próximo día 10, dos de sus obras podrán contemplarse en la denominada Santiago Echevarría- también han requerido sus cuadros. Su última aventura artística: ser uno de los treinta y dos pintores -el único español- que estarán presentes en la Feria de Taipei, el próximo marzo. Ahora -cuando también se prepara para 'arrancar' en Art-Nueve- Miguel Vivo ha sido elegido para realizar el cartel del próximo Entierro de la Sardina.
-Le gusta la marcha por lo que se ve.
-Lo que me gusta es trabajar. No he parado ni un mes desde que empecé a pintar, hace veinte años. No he parado nunca, acaso porque siempre he dado salida a mis cuadros. En mi estudio, actualmente solo tengo los que voy a presentar en Madrid y poco más. Me considero un afortunado.
-Por si falta algo, el cartel del Entierro.
-Me llamaron y me comentaron si podía hacerlo. La verdad es que estoy con unas ganas locas, porque hace unos años ya hice el cartel de las Fiestas de Primavera. Y que cuenten conmigo para este cartel es un privilegio y un honor. Es la máxima publicidad que puede conseguir aquí un pintor. Y hay que agradecerlo.
-¿Ha pensado en qué y cómo lo hará?
-Tengo los bocetos hechos y se los he enseñado a los directivos del festejo. Les han gustado. Preparo los bocetos por medio del ordenador. Esto me da opción a ir cambiando ciertos planos o a no repetir elementos. He preparado dos, muy similares, y hay que elegir uno.
-¿Qué dice en ellos?
-No será una explosión de colorido ni de fuegos artificiales. Quería algo más tétrico, en el sentido de que se trata de un festejo, pero también de un entierro. Quiero que esta palabra esté representada en la pintura, porque me gusta; aunque reconozco que no debo ser demasiado tétrico y austero. Creo que he conseguido lo que quería, y he dado al cartel cierto tinte de seriedad y una elegancia aceptable. Ante todo, un cartel debe ser elegante, aunque represente el festejo más popular y tradicional.
-Con esas características, ¿gustará a la gente?
-Creo que sí, porque una de sus facetas más importantes, para mi gusto, es que podrá verse de lejos. Tendrá tal claridad que bastará un golpe de vista para que quede plasmado en la retina. Esta claridad de expresión de los elementos es necesaria, debe jugar e un papel muy ordenado. He arrancado de en una estructura tipo de cruz y, partiendo de ella, he hecho lo que es también la representación de una sardina. Es un tema que me agradaba, y que tenía conservado, desde que hice el cartel de la Feria de Primavera. Desde entonces he estado jugando con esos bocetos.
-¿Alguna diferencia, especialmente, de los anteriores?
-Yo creo que todos los carteles del Entierro tienen una calidad estupenda, y han sido pintados de una forma muy personal, pero la visión que yo deseaba darle era totalmente distinta a los anteriores. Pensaba en algo más oscuro, porque defino el Entierro con más oscuridad que colorido.
-Compaginar lo tétrico y lo oscuro con lo festivo, ¿tan fácil le resulta?
-Me resulta sencillísimo, porque en mis cuadros yo también intento unos matices de color tan sutiles que podríamos hablar de monocromos. En mis paisajes urbanos tiendo a lo tétrico, en el sentido de que no me gusta el paisaje bonito, soleado, de palmeras..., tan convencional. Busco una atmósfera de misterio, que siempre ha caracterizado mi obra, desde que empecé, y que no quiero perder nunca. Porque, al final, surge una manipulación de la luz muy personal, que siempre deja la huella de lo que he sido toda la vida artística. Hay quien pinta un paisaje que lleva a una alegría total, pero yo lo prefiero inmerso e una atmósfera de misterio.
-¿Está seguro de que todos los carteles precedentes han tenido estupenda calidad?
-Hay que partir del respeto de que se han hecho de una forma honesta según cada pintor. Solo por esto deben tener esa calidad. Unos me gustan más, y hay otros a los que ni siquiera me acercaría; pero ahora no he querido ver ninguno, para mantenerme firme en la idea de lo que siempre he querido hacer.
-El hecho de que sea un pintor primordialmente de temas urbanos, ¿le ha ayudado a recoger esta idea que ha comentado?
-Lo he tenido en cuenta, pero lo que no deseaba era forzar el encaje en el cartel de determinadas arquitecturas de Murcia, tan reconocible como la Catedral o el Edificio Moneo. Podría haber surgido una tirantez entre elementos, y para evitarla, era necesario recurrir a la claridad del elemento principal. La claridad era la sardina muerta, con ese entierro festejado. A esto me he ceñido.
