Diario Laverdad

Un repaso al arte rupestre en la Región de Murcia dirigido al público en general, el primero desde que en 1998 fuera declarado Patrimonio de la Humanidad por la Unesco el arte rupestre levantino. Eso es lo que proponen desde hoy el Ayuntamiento de Moratalla y la Dirección General de Cultura en la sala de exposiciones del Convento de San Francisco. Una muestra que será inaugurada esta noche, a las 20.00 horas, y que permanecerá abierta hasta el 22 de abril. Posteriormente, la exposición itinerará por los municipios de Jumilla, Bullas, Caravaca, Lorca, Yecla y Mula.

Esta exposición, organizada con motivo del 40 aniversario del descubrimiento del conjunto de pinturas rupestres de la Cañaíca del Calar de Moratalla (en 1966) y fruto de los hallazgos en estos abrigos tras los trabajos de limpieza realizados, comienza su itinerario regional en Moratalla, dado que en torno al 70% de los abrigos y cuevas con manifestaciones artísticas rupestres se sitúan en esta localidad.

Bajo el título La Cañaíca del Calar (Moratalla) y el arte rupestre en la Región de Murcia y comisariada por el especialista en la materia Miguel Ángel Mateo, esta exposición está dedicada a «una de las riquezas patrimoniales más importantes de la Región, pues constituyen una expresión cultural única del pensamiento complejo y simbólico de los pobladores que habitaron nuestra geografía hace milenios», detalla José Miguel Noguera, director general de Cultura.

Herramientas decoradas

De los 82 abrigos y cuevas rupestres repartidos por la geografía murciana, 63 se encuentran en Moratalla y de ellos 27 son de estilo levantino. Es por esta razón por la que Moratalla es uno de los territorios más ricos en cuanto a número y calidad de este arte. Aprovechando la reciente intervención de limpieza, restauración y conservación en el conjunto de La Cañaíca del Calar, una de las manifestaciones más representativas y complejas del arte rupestre regional y que cuenta con un completo repertorio iconográfico, la muestra se centra en este conjunto del Noroeste. Conforman la muestra una veintena de paneles de gran formato -con reproducción de pinturas y texto explicativo- que resaltan los detalles menos conocidos y más enigmáticos de este arte y que van de su carácter universal y peculiaridades en otras culturas hasta los últimos hallazgos en la Región -la Sierra de la Pila-, así como un repaso del arte rupestre a través de los artículos de prensa. La muestra cuenta, además, con varias vitrinas de materiales arqueológicos decorados con motivos similares a los de las cuevas (pintaderas de piedra y hueso, plumas, pinceles, canutos vegetales,...), así como reproducciones de útiles hallados en yacimientos de la época (arcos, flechas, pieles para los carcaj, puntas de flecha ), piezas que permitirán un mayor acercamiento al proceso de creación. Completa la muestra un menú interactivo que hará posible navegar por los distintos conjuntos de la Región, diferenciando cada uno de los horizontes artísticos representados en los yacimientos: paleolítico, levantino y esquemático.

Mitos prehistóricos

También se ha editado una monografía, de Miguel Ángel Mateo, titulada La Cañaíca del Calar II. Moratalla. Murcia, en la que aborda la historia del descubrimiento y repercusión científica del hallazgo, así como un análisis de la iconografía de este abrigo del Calar. El libro da a conocer nuevos hallazgos, fruto de los «trabajos de limpieza, enormemente trascendentes, porque han permitido que las pinturas ganen un grado de visibilidad y han aparecido motivos desconocidos, ocultos bajo una potente capa de suciedad», comenta Miguel Ángel Mateo.

Así, entre las principales aportaciones de este estudio, destaca la mayor representación de la figura humana -«hasta ahora se creía que sólo había una y hemos encontrado cinco, tres femeninas y una de ellas en la que se establece una relación con un oso: la única en el arte levantino del arco mediterráneo y que constata que mitos de nuestros días hunden sus raíces en el paleolítico», detalla Mateo-. Otra de las aportaciones fundamentales de la monografía, de la que se han editado 1.000 ejemplares, es un dibujo de los 53 motivos representados en La Cañaíca del Calar II -siete más que antes- y un intento de desentrañar el proceso evolutivo del panel, mediante la superposición cromática y la disposición topográfica de las pinturas.