Al tiempo que el Auditorio abría sus puertas para recibir a sus invitados luxemburgueses, el Teatro Romea abriría las suyas para presentar en su Salón de los Espejos al flautista Claudio Arimany acompañado de un trío de cuerda veneciano con un interesante programa dedicado a los cuartetos con flauta de Mozart y todavía después en la Iglesia de San Juan de Dios, dentro del Ciclo dedicado a la Música Antigua, se podría escuchar al Grupo Jácara en una serie de tonadas y arias españolas procedentes en su mayor parte de los siglos XVII y XVIII. Habría que buscar, pues, las causas de este dispendio, del que muy probablemente quede libre el Auditorio por ser quien primero dio a conocer su programación.

La actuación en el Ciclo Sinfónico del Auditorio de los solistas sinfónicos europeos procedentes del Gran Ducado puede tenerse por comedida y aceptable, aunque después de la lectura de su historial, así como la de su titular, el maestro eslovaco Jack Martín Häendler, no pueda evitarse una sensación de desencanto, si nos atenemos a los superiores elogios con los que se presentan en las notas al programa de mano, hablando de su delicadeza, sensualidad y fogosidad.

Cierto es que ni el italianismo un tanto anodino de la Obertura de la ópera Ildegonda de Arriaga, que hay que apresurarse a volverla a guardar en los archivos, ni el delicado lirismo de Max Bruch, ni la solidez y el ímpetu de Brahms figuran entre las cantadas preferencias del maestro Häendler, con modos directoriales que se remontan a épocas pasadas, pero no por ello tenían que haber impedido unos resultados más depurados, particularmente por parte de los vientos, con sonoridades en más de una ocasión escasamente avenidas y agridulces. Mejor entonada y compacta anduvo la cuerda, aunque su concurso en la segunda Sinfonía en Re mayor de Brahms, que sustituía a la primeramente anunciada Patética de Tchaikovsky, no ofreciera atractivos especialmente destacables.

Sí que los tuvo el violinista de San Petersburgo Dmitri Makhtin en una versión placentera y de matizados arrebatos expresivos del agradable Concierto de Bruch, y al que dentro de su buena línea interpretativa únicamente pudo faltarle un poco más de aplomo en su presencia física en el escenario.