La sospecha de que gestiones recientes sobre el proyecto podrían confirmar que técnicos, autoridades y personas implicadas trabajan en el rescate del Museo del Circo para el edificio del Banco de España, ratificando la voluntad existente de que se mantenga como sede estable en el Altozano.
Si estamos en esas mejor será que no olvidemos el asunto y volvamos al amor, es decir, volvamos a insistir. Se trata de un proceso que estaba en avanzado estado cuando se produjo el cambio politico para quedar varado en la arena de los titubeos, que viene a ser el muro de las lamentaciones, en cuyas rendijas, como en la tradición de Jerusalén, introducimos este papel recordando la confianza de que se satisfaga el deseo generalizado de que pronto puedan abrirse las puertas de una carpa insólita, donde vamos a depositar un patrimonio valioso, el del arte circense en sus históricas manifestaciones, cuyas inolvidables jornadas disfrutamos en esta ciudad desde siglos atrás y de las que tenemos, además del testimonio sentimental, una documentación procedente de los protagonistas y de sus 'troupes' y familias, cedentes que nos permitirán conservar el alma de un género admirable, de los más antiguos del mundo, para ofrecérselo a las nuevas generaciones como un legado inapreciable.
Porque. aunque parezca mentira, siendo tan importante, no tiene el soporte público que debiera, como el que se pretende, capaz de alojar una colección o galería permanente sobre su historia. Como ha informado reiteradamente el albaceteño Javier López-Galiacho, presidente de la Asociación de Amigos de los Teatros de España (Amite) y principal promotor de esta iniciativa, se cuenta con los fondos de familias unidas al mundo del circo como los Aragón -Miliki, Gaby, Fofo, Fofito, y Emilio Aragón Jr.-, los catalanes Raluy, Arriola, Quirós, Castilla-Feijo, Segura -Angel Cristo, Pinito del Oro-, Papadopoulos -la trapecista Miss Mara- José Mari González -Circo Mundial- o archivos privados como el de José Mario Armero, -fundador de Europa Press-, Sebastián Miranda, Pedro Rocamora, o Ramón Pernás, o instituciones como el Club de payasos o Amigos del Circo, etc., dignos de ser incorporados al proyecto.
Esto del circo, para los ignorantes o recelosos de una tradición que nos concierne como cultura heredada, se remonta al siglo XII. Los reyes de Castilla fueron grandes aficionados, mientras que famosas figuras del circo mundial, como Pinito del Oro, Miss Mara, Charlie Rivel, Arriolas, Pompoff y Teddy, los hermanos Tonetti y Angel Cristo, entre otros cracks de la pista, viajaban por el mundo a lo largo de la historia, o montaban sus carpas ambulantes en ciudades y pueblos españoles. Tenían en su cita ferial parada y fonda en Albacete, donde se hablaba con familiaridad de Atlas, Ciudad de los Muchachos, si tocaba por oportunidad política Americano y si convenía Ruso, el mítico Price madrileño, Cortés -propiedad del activísimo don Secundino- o Maravillas, que fueron marcas indiscutibles de un panorama artístico deslumbrante.
Abuelo del arte escénico
No hay que olvidar, recordando su condición ancestral, que el circo es uno de los abuelos del arte escénico, como lo prueban vestigios egipcios y de otras civilizaciones, con la presencia de atletas, cómicos, acróbatas, domadores de fieras, músicos y artistas de todo tipo.
«Los romanos -nos recuerda Amite- levantaron grandes circos para deleite del pueblo -Circo Máximo, con más de 350 mil espectadores de cabida- o de sus colonias de Mérida y Tarragona. La célebre Comedia del Arte del siglo XVI nació desde esta manifestación circense. Francia o Inglaterra no entendían ninguna fiesta cortesana sin este género».
«Son imprescindibles en cualquier cita histórica personalidades literarias tanto de la antigüedad -Virgilio, Homero, o Platón- o modernas como Valle-Inclán o Ramón Gómez de la Serna, que han cantado las excelencias vitales de este milenario espectáculo, muy arraigado en la Europa más ilustrada».
Arraigo
En cuanto a su íntima vinculación albacetense no se puede ignorar que el Teatro Circo, de 1887 es la única muestra de arquitectura teatral circense del siglo XIX que sigue vigente en España. Nos recuerdan que cuando se construyó el Teatro Circo de la calle Isaac Peral, «la tradición circense estaba arraigada en un Albacete que optó por edificar un teatro con doble capacidad escénica, también para circo, uniéndose a las grandes capitales de la Europa de finales del siglo XIX, como Madrid, Barcelona, Paris, o Lisboa, que edificaron entonces sus grandes y estables teatros circos». Además Albacete ha sido siempre cita obligada de los más importantes circos ambulantes del mundo que han desplegado sus carpas con motivo de la Feria de septiembre. Se puede decir que desde hace 300 años, Albacete ha estado unida al circo con su instalación en los aledaños del edificio de 1783. Se ha declarado así ciudad amiga del circo y como se sabe tiene ya su Festival Internacional.
Además, en estos días contamos con la presencia del Circo Alemán, que permanece desde el pasado día 26 de enero en nuestra capital, anfitriona esta vez de su compañía, en la que destaca la aplaudida pareja de payasos españoles Sarita y Kim León. Hoy clausura sus actuaciones. Reiteramos especialmente la ambición de que se satisfaga la adopción del Banco de España como espacio idóneo para la ubicación del Museo.
El edificio, cerrado desde 2003, fue levantado en 1936 por el arquitecto de la entidad Romualdo de Madariaga y el escultor Angel García que diseñó las esculturas que se conservan en la fachada actual. La coincidencia de acceso a la calle de Isaac Peral por su parte trasera en la que se ubica el Teatro Circo sugiere claramente que los futuros visitantes podrían desplazarse en minutos a dicho coliseo, para contemplar su moderna rehabilitación, que lo confirma como reliquia viva de la arquitectura teatral circense novecentista.
